En av tidenes mest innflytelsesrike filmkritikere, Roger Ebert var aldri en som prioriterte fine ting når det kom til å skrive dårlige ytelsesanmeldelser. Hans mening holdt tyngden av et publikumsmedlem i hvert skilletegn, og fikk dem til å se eller ikke se en film, inkludert kuratere en liste over filmer han anså for å være tidenes største . Når det kom til å vurdere de verste filmene han hadde misnøye av å se, holdt Ebert ingen slag da gi 0-stjerners anmeldelser til noen av tidenes verste komedier. Komedie er subjektiv, men hans meninger om funksjonene i bunnen av tønnen (og de han anså under det) er skremmende og utilgivende.
Ofte ledet den kritiske mening anklagen, det var øyeblikk der Ebert gikk mot strømmen i sine anmeldelser ; det er imidlertid ikke tilfellet for disse filmene. Ordene hans var bitende og ærlige, og etterlot ingen scene uberørt i funksjoner som varierte fra Hollywood-legender i hovedrollen til skissere komedie-inspirerte stykker som aldri burde ha forlatt sitt originale medium. Ebert had no problem labeling a class of low-rated comedies, the worst ever made .
20 'The Master of Disguise' (2002)
Regissert av Perry Andelin Blake
Dana Carvey og Jennifer Esposito i The Master of Disguise
Bilde via Sony Pictures Release
Å tjene minst én stjerne fra den kjente cinefilen, The Master of Disguise var en absolutt feiltenning. I denne familievennlige komedien, Dana Carvey spiller hovedrollen som Pistachio Disguisey, en italiensk kelner som lærer familiens hemmelige handel med forkledningsmesterskap for å redde sin kidnappede far, Fabbrizio Disguisey ( James Brolin ). Filmen henvender seg til det korte oppmerksomhetsspennet til det målrettede publikummet, og klokker inn på litt over én time minus det lange settet med sluttkreditter.
Ebert påpeker at Carveys åpenbare komiske talent er bortkastet i tillegg til hans evne til å vise frem sitt vell av inntrykk. The Master of Disguise forsøker å lage en eventyrlig spionkomedie, Ebert kaller det en desperat feilberegning. Mens den korte funksjonen mislykkes med premissene og utnyttelsen av sin ledende stjerne, anerkjenner kritikeren produksjonsdesignet som det eneste vinnende elementet.
