For 20 år siden kunne ikke skrekk slutte å ta oss til sjangerens mørkeste dyp - bokstavelig talt

Til tross for all innovasjon har hver skrekkfilm det samme oppdraget om å skremme alle som ser på. Likevel betyr det ikke at filmskapere ikke blir kreative; de mange epokene av denne sjangeren er definert av deres unike troper, med skapere som utnytter lignende konsepter og prøver å vri dem til deres mest skremmende muligheter. Fans kan se tilbake på disse og enkelt identifisere de forskjellige fasene av mediet, selv om de fleste overser en av de mest fremtredende, men likevel kortvarige trendene: Cave Horror-mani som overtok hele 2005. Etter en tid fokusert på tenåringsslashers og mystiske drap, så forskjellige filmer i år bli (bokstavelig talt) dypere med frykten deres, skjemmende karakterer og publikum i trange rom gjennom underjordiske fortellinger om terror. Det var en tilbakevending til form innenfor en sjanger som altfor ofte overkompliserer seg selv, med disse filmene som husker at folk ikke møter maskerte mordere eller muterte monstre i hverdagen deres — men alle kan relatere seg til den fullstendige redselen for ikke å kunne puste.

Ingenting er skumlere enn en trang plass uten flukt

Mens 2005 viste hvorfor ingenting er mer skummelt enn trange, underjordiske rom, hadde tiåret med skumle filmer før den en helt annen tilnærming. Slutten av 90-tallet og begynnelsen av 2000-tallet handlet om å bli kreativ; enten det er blodige whodunnits som Jeg vet hva du gjorde i fjor sommer eller uhyggelige mysterier som Blair Witch-prosjektet , skrekkskapere fornyet sjangeren med disse helt unike, fullstendig urovekkende historiene. Likevel kan til og med oppfinnsomhet bli overspilt, med de siste årene før '05 fylt med billige forsøk på konseptene som hadde kjølt publikum bare noen få år før. Ideene som en gang hadde skremt seerne på helt nye måter, var plutselig blitt forutsigbare. Det er grunnen til at så mange skapere bestemte seg for å gjøre noe annerledes, og utnyttet en frykt som alle som ser på er født med: å sitte fast i et trangt rom og ikke kunne puste. For det er vanskelig for seerne å se for seg en maskert morder som dukker opp i deres eget liv, men å se folk som sitter fast og stadig går tom for oksygen trekker frem den verste typen empati fra alle som ser på.

Jeg elsker skrekkfilmer, men jeg tåler ikke når de gjør disse 10 tingene

Jeg kommer straks tilbake. Nei, det vil du ikke.

Fra Neil Marshalls seminal Nedstigningen til zanier tilnærminger som The Cavern og Hulen , 2005 var fylt med filmer som fokuserer på grupper av mennesker som går seg vill under jorden. Men disse var ikke helt forskjellige fra den typiske skumle filmen din; hver har noen lumske antagonister som rollebesetningen vår kan gå opp mot, alt fra kannibalistiske hulebeboere til psykotiske mordere. Disse skumle morderne lignet på så mange andre antagonister - heldigvis var de ikke det som skiller huleskrekk ut. Den endeløse angsten til disse filmene stammet ikke fra en antagonist, men snarere var det scenene der folk dyttet seg gjennom trange vegger, strevde med å puste i endeløse huler eller fant seg fast i umulig trange rom som forsteinet seerne. De rov på folks medfødte frykt for separasjon, for å bli utestengt fra sikkerhet (i disse tilfellene, den overjordiske verden) og å bli strandet i en helt håpløs situasjon som å gå seg vill i et underjordisk hulesystem. Det bød på en slags kroppsskrekk som fansen ikke var vant til, og fokuserte ikke på blod og gørr, men i stedet de sjokkerende vanlige følelsene av å ikke få nok luft eller ikke kunne bevege sine egne lemmer. Dette var langt unna de komplekse, overproduserte skremmingene til andre filmer, og skapte skremmer som iboende resonerte hos publikum og tvang dem til å virkelig føle terroren spille ut på skjermen.

Skrekk har aldri vært mer skummelt enn i 2005

Mens hovedtrenden i 2005 blomstret på medfødte typer frykt, betyr det ikke at mer komplekse tilnærminger ikke kan være skremmende. Noen av de mest avslappende funksjonene er de som er fylt med ville bilder og fengslende gjørme, med de beste skaperne som vet hvordan man balanserer store ideer med visceral frykt for å skremme publikum. Det er utallige fantastiske trender innen skrekk, men det er tydelig grunnen til at 2005 var besatt av grotter: ingenting er mer skummelt enn noe seerne forstår på et instinktivt nivå . Selv de mest spenningssøkende seerne vil kjenne igjen den uhyggelige redselen over å ikke kunne puste, og disse filmene griper den gjenkjennelsen med hvert skudd av karakterer som gisper mens de presser seg gjennom hulesystemer. Disse filmene utmerker seg fordi de utnytter folks medfødte bekymringer for å skape ustanselig redsel hele veien, og produserer ikke bare mange urovekkende funksjoner, men forklarer hvorfor et helt år ble dedikert til denne underjordiske undersjangeren.