Charlie Cox avslørte nettopp en skjult detalj du ikke fikk med deg om den Daredevil: Born Again-finalekampen med The Punisher

Daredevil: Born Again kan være populær blant seerne, men den har ikke blitt like enstemmig kritikerrost som den originale Netflix-serien. Spesielt vekkelsens actionscener har vært splittende, og selv de mest dedikerte fansen har sammenlignet Matt Murdocks ( Charlie Cox ) siste slagsmål ugunstig til de utsøkt koreograferte kampene fra Daredevil . Mens den økte fremtredenen av visuelle effekter er merkbar i noen av Født på nytt scenene, er det fortsatt mye kreativt, praktisk stuntarbeid som gjøres, og nylige kommentarer fra Cox og medlemmer av filmteamet har fremhevet hvordan noen av Matts nye kamper, spesielt hans motvillige team-up med Frank Castle, AKA the Punisher ( Jon Bernthal ) i den første sesongfinalen, er mer omhyggelig utformet og lagdelt med mening for historien enn de får æren for.

Hva skjer i 'Daredevil: Born Again's Finale Fight?

I episode 9, Straight to Hell, etter å ha utviklet en blackout i hele New York City, Wilson Fisk/The Kingpin ( Vincent D'Onofrio ) forsøker å få den innlagte Matt myrdet. Matt rømmer imidlertid snikende sykehuset og tar seg tilbake til leiligheten sin, hvor Frank venter, etter å ha gått med på å hjelpe med å få Matt i sikkerhet på vegne av felles venn Karen Page ( Deborah Ann Woll ). Fisk utplasserer deretter et team med korrupte politifolk som støtter hans ordføreradministrasjon som hans neste leiemordere, men Matt og Frank går i bakhold og beseirer dem i deres utkledde kriminalitetsbekjempende identiteter .

I motsetning til noen av de mest kjente kampene fra Netflix-serien, er ikke denne scenen filmet i, og ser heller ikke ut som et enkelt, kontinuerlig skudd, men opptaksvarigheten og redigeringen (eller noen ganger mangelen på det) gir fortsatt avgjørende bidrag til den totale effekten. Cox har notert hvordan de fleste av bildene som utelukkende fokuserer på Matt er filmet med standard bildefrekvens på 24 bilder per sekund, mens de som er fokusert på Frank stort sett er på 96 bilder per sekund, og følgelig vises i sakte film. Cox opplyser at dette kan tolkes som en visuell refleksjon av forskjellen mellom hvordan Matt oppfatter handlingen og hvordan Frank og politiet gjør .

'Daredevil: Born Again' er ikke perfekt, men Charlie Cox' opptreden som Matt Murdock er definitivt

Han er en djevelsk god skuespiller.

Under denne tolkningen kan bildene av Frank sees på som en løs tilnærming av hvordan den blinde Matt oppfatter de andre mennenes bevegelser, med den enorme mengden informasjon Matt mottar fra sine gjenværende, overmenneskelige sanser, noe som får Frank og politiet til å se ut (i mangel på et bedre ord) å bevege seg i sakte film. Derimot understreker politiets vanlige perspektiv ytterligere den utrolige hastigheten og smidigheten til Matts manøvrer, hvorav noen er så raske at de er vanskelige å forstå fullt ut, derfor overvelder han motstanderne så raskt. Dette fortsetter en trend fra Daredevil tegneserier, den forrige serien og til og med live-action-filmen fra 2003, der utfordringen med å skildre Matts superkrefter, som er usynlige for alle andre i historiens faktiske verden, ironisk nok fører til noen av de mest kreative visuelle historiefortellingene i superheltsjangeren , til tross for karakterens blindhet.

'Daredevil: Born Agains kampscener er nøkkelen til historien

I et intervju med Variety, Cox, regissører Justin Benson og Aaron Moorhead , og overvåkende stuntkoordinator Philip Silvera utdypet videre prosessen med å designe scenen og de kreative og tekniske beslutningene som gikk inn i den. Benson og Morrhead fokuserer spesielt på den høye bildefrekvensen til Franks deler, og beskriver hvordan dette er en av flere viktige måter scenen understreker den dødelige brutaliteten til karakterens kampstil, som igjen trekker oppmerksomheten til de moralske og filosofiske problemene som er knyttet til ham. Som de bemerker, selv om de absolutt er voldelige og i sin egen grad tvilsomme, har Matts presise, akrobatiske slag også nesten danselignende kvaliteter som gjør mange av kampscenene hans imponerende og behagelige å se på. Ved å vie mer skjermtid til Franks deler av kampen, med deres mer viscerale koreografi og voldelige bruk av kniver og skytevåpen, Født på nytt tvinger betrakterens oppmerksomhet til å dvele ved hvor brutale metodene hans er , som provoserer og understreker spørsmålet om slik vold noen gang er rettferdiggjort, uansett hvor fordervet Franks motstandere og deres forbrytelser er.

Filmskaperne beskriver også hvordan den lengre skuddvarigheten gjør at Bernthals uttrykk, som de føler fremhever den urovekkende følelsen av lettelse Frank får av å drepe kriminelle, blir mer tydelige . De langvarige skildringene av blodbadet som Frank forårsaker, sår også en viss tvil om moralen til Matt og Karen for å velge å jobbe med ham, til tross for innvendingene mot Franks drap som Matt kommer med før, under og etter kampen. Likevel understreker den estetisk tiltalende naturen til deler av scenen hans at uansett hvilken tvil seeren måtte ha om Matt, og, enda mer relevant, hva han enn har om seg selv, så er han til syvende og sist en ekte superhelt, det snille publikummet har elsket å rote etter siden starten av sjangeren.

Denne scenen fremhever på en glimrende måte forskjellene mellom Matt og Frank som gjør forholdet deres så konfliktfylt, og kommentarene fra Cox og selskapet viser at de Født på nytt teamet nærmet seg seriens actionsekvenser på en gjennomtenkt måte . Mens den mest åpenlyst kunstneriske kampen i den første sesongen uten tvil er Matts første sammenstøt med seriemorderen Muse ( Hunter Doohan ), gitt hvordan det er parallelt med Fisks samtidige angrep på mannen som hadde en affære med sin kone, som denne sammenbruddet av finalekampen beviser, er det finesser og nyanser i mange av Daredevil: Born Again sine andre actionbeats som gjør dem verdige til gjentatte visninger. Så mens gangkampene og andre sporingssekvenser fra det originale showet alltid vil forbli ikoniske, vil forhåpentligvis, fremover, fansen være litt mer åpne til å Født på nytt sin tilnærming til dette nøkkelaspektet av Matts historie.