De fleste glemmer den enorme verdensomspennende suksessen i 2003-årene Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl var ikke forventet. Da filmen var i pre-produksjon, prøvde Disney-ledere å stenge filmen. Under produksjonen var studioet ekstremt opptatt av Johnny Depps skildring av Jack Sparrow og de unike valgene Depp tok for karakteren, enn si det faktum at han ikke var Disneys førstevalg til å lede en potensiell franchise. Som om det ikke var nok, Cutthroat Island , den siste pirat-tema filmen utgitt før The Curse of the Black Pearl , var en veldig offentlig fiasko på billettkontoret. Så når Pirates of the Caribbean ble den fjerde mest innbringende filmen i 2003 og ble nominert til og vant en rekke priser takket være Gore Verbinski sin ambisiøse retning, Ted Elliott og Terry Rossio sitt overveldende manus og Depps ikoniske opptreden, Disney pustet lettet ut. Og ville umiddelbart ha mer.
Faktisk fordi Pirater var en så stor suksess, studioet ønsket to oppfølgere og de ville ha dem umiddelbart. Noe som var et problem gitt at det ikke var noen historie eller manus på plass.
Nylig var jeg i stand til å gjennomføre et utvidet, eksklusivt intervju med regissøren Gore Verbinski for 10-årsjubileet for hans strålende animasjonsfilm Spekter . Mens jeg har noen stor ting å dele om hvordan han laget den filmen og den uvanlige måten filmen ble til liv på, for nå ville jeg dele samtalen vår om hans Pirater trilogi.
For de uvitende, regisserte Verbinski Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl , Dødmannskiste , og Ved verdens ende . Og slik han beskriver det, 2. og 3 Pirater filmer - som ble skutt rygg mot rygg som en del av en massiv produksjon - var mildt sagt utfordrende. Ikke bare var filmene som jaktet på utgivelsesdatoer før en ramme med opptak hadde blitt tatt, men så mange ting gikk galt å lage Ved verdens ende at Verbinski bare hadde ti uker til etterproduksjon på finalen sin Pirater film. For kontekst bruker noen filmer over et år på etterproduksjon, spesielt når de har mange VFX-bilder.
Men den sprø delen med alt dette er... alle tre filmene er veldig bra. Klart den tredje filmen er litt lang, men hele Verbinskis Pirater filmer er morsomme, er bra skutt, og har noen utrolige VFX som fortsatt holder seg i dag. Og jeg har ikke engang nevnt handlingssettene, som alle er iscenesatt for å maksimere visuell historiefortelling.
Pirates of the Caribbean Gore Verbinski johnny depp
Uansett, hvis du er en fan av Gore Verbinski Pirater filmer og ønsker å høre noen fascinerende historier bak kulissene om hvordan oppfølgerne ble laget, er du på rett sted. Han snakker om hvordan det var å prøve å fullføre den siste filmen uten nok tid, hvorfor de filmet de to oppfølgerne rygg-til-rygg, hvorfor de tok slutten av trilogien de første dagene av innspillingen, selv om de ikke hadde manus til Pirater 3 likevel, hvordan de fant ut historiene, alle utfordringene de møtte på Ved verdens ende , hvorfor de visuelle effektene fortsatt ser bra ut i dag, hvordan det var å jobbe med studio og mer.
Sjekk ut hva han hadde å si nedenfor og se etter mer med Verbinski snart.
COLLIDER: Har du lengre kutt av de tre Pirater filmer som du vil bli glad for at folk ser?
GORE VERBINSKI: Nei, jeg føler at jeg ganske mye fikk regissørens kutt. Enhver kamp vi hadde om noe var veldig nominell. Jeg er veldig fornøyd med utsnittet til de filmene. Jeg vil si det Pirater 1 hadde en energi til det, som egentlig var du er gal. Jeg husker jeg sa det til [Hans] Zimmer og han sa: 'Du er sint! Lager du en piratfilm? Ingen kommer til å se en piratfilm.’ Det var rungende: ‘det er den verste ideen noensinne.’ Og det var noe spennende med det. Det var så dømt til å mislykkes. Du har tenkt å lage en sjanger som bokstavelig talt ikke fungerer, eller det er så mye historisk bevis på at det ikke vil fungere.
Så du gjør alle nervøse. Studioet er nervøst. Alle er nervøse for Johnny Depps opptreden. Alle er nervøse for historien. Det er kronglete - de gir tilbake skatten, vent de har tatt skatten tilbake, de er forbannet? Alt om det hadde en ånd av galskap over seg. Så, etter at det var vellykket, Pirater 2 og 3 begynner å falle inn i den utgivelsesdatodrevne opplevelsen. Det er en kalender og datoer, og vi trenger to til av disse babyene. Hvor fort kan du gjøre det? Så du har ikke manus, og du lager en film til en utgivelsesdato. Det skaper en energi, men det vanskeligste var nå at de ikke er nervøse.
Bortsett fra å ta en date, er ingen nervøs for hva du gjør. Så jeg ville ha disse samtalene som ville være, vi må komme tilbake til å ikke vite. Hele denne følelsen av, 'Å ja, vel, publikum likte det. La oss gi dem mer av det. Og de likte dette og gjør det igjen. Du trenger en annen stor action-kulisse her.’ Og så er det nesten å lage dine egne troper å følge. Jeg kritiserer ikke noen leder... Det er bare en praktisk kraft. Det kommer til deg fra den forrige suksessen.
Så da du spurte meg om det er et annet snitt, tror jeg det var nok å bare ta det av, mens du prøver å opprettholde den originale galskapen. Jeg er definitivt stolt av den andre. Jeg føler at man har litt mer... den har en lignende ånd. Og det er sjenert å være oppblåst, og kanskje den tredje ble litt, ok, wow. Hvor går du nå? Du må gå enda større.
Jeg tror, når jeg prøver å avslutte så mange fraktale fortellinger og gi alle en konklusjon, så må Norrington ha sin forfall, osv.. tingen bare vokser. Det er det de gjør. De bare sier: ‘Vel, publikum elsker denne fyren, må betale den fyren, og disse gutta må tilbake, og de gutta må vise seg.’ Så begynner du bare å si: ‘Herregud, jeg kan ikke holde dette, jeg må sprenge det. Jeg må sprenge alt sammen. For å virkelig få slutt på det. ' Så jeg prøvde å få den tredje til å si: 'Det burde ikke være mer.'... Jeg var som, ok, ikke mer, ferdig, tre og ute.
Pirates of the Caribbean Gore Verbinski johnny depp
Jeg har sett dine tre Sjørøver filmer de siste dagene og den første er min favoritt, den andre er mye bedre enn folk gir den æren for, den tredje er litt lang. Den tredje er ikke like stram som de to første.
VERBINSKI: Helt enig. De grunnleggende kreftene til den siste forlot oss ved summeren. Vi hadde bare 10 uker på oss til å legge det ut.
Jeg hørte en historie om deg i post-produksjon på den filmen der du i grunnen bare var et skall av deg selv.
VERBINSKI: Å ja, nei, jeg var 30 kilo overvektig. Bokstavelig talt, det er ingen søvn. Null. Jeg husker at Dick Cook sa: 'Skal vi holde daten? Kan du finne datoen? Klarer du datoen?’ Og det var miksing og fargetiming og redigering og visuelle effekter som fløy, det vanlige, men du har havnet i en umulig postplan utmattet fordi du har godkjent visuelle effekter og brukt netter på å klippe mens du fortsatt fotograferte. Vi ble truffet av en orkan, halve settet ble utslettet. Tanken vår fungerte ikke. Vi måtte hente ting tilbake til LA. Det var ren overlevelsesmodus da vi kom til den tredje.
Du skjøt andre og tredje rygg mot rygg. Hvor mye angret du på at du gjorde det? Var det noe du bare måtte gjøre på grunn av utgivelsesdatoene?
VERBINSKI: Det er filmskaping på utgivelsesdatoen. Så de ville ha to til så snart som mulig. Det er en hypotetisk amortisering i den prosessen. Mens du er her på dette stedet, skyt den scenen fra Pirater 3 før du slår til settet. Det er bare i virkeligheten,.. , dette er historiefortelling ikke konstruksjon. Og vi laget fortsatt tegninger, vet du? Vi skjøt slutten av Pirater 3 fem dager etter skyting Pirater 2 , fordi vi forlot det stedet. Vi skal aldri tilbake til Port Royale. Vi flytter til en annen øy. Vi måtte gå opp til Exuma, skyte tanken vår. Vi måtte til Dominica. Vi skulle ikke tilbake til St. Vincent. Så vi kom til St. Vincent, bare skutt noen dager. Og det er en scene som måtte skytes helt til slutten av Pirater 3 fem dager inn i 2, uten å vite hva manuset til Pirater 3 var ennå. Men se, folk lager de filmene. Hva gjør de akkurat nå? De gjør to Oppdrag: Umulig filmer akkurat nå. Det er et annet beist. Du bare omfavner kaoset og finner ut av det.
RELATERT: Gore Verbinski til direkte tilpasning av George R.R. Martins Sandkings for Netflix
Jeg tror at mange mennesker som ikke er i bransjen eller ikke forstår hvordan filmskaping fungerer, egentlig ikke forstår hvor mye av et maraton det er å lage en film i den skalaen. Enn si at hver regissør jeg snakket med sier på slutten av opptakene at de kollapser i en uke, som om de ikke kan bevege seg.
VERBINSKI: Å, ja. Det satte definitivt år på livet mitt, og det er... Jeg vil ikke si at det er sin egen sjanger. I utgangspunktet var det et studio som sa at vi trenger disse tingene for inntjening i fjerde kvartal eller for hva som helst, alt dette styrepresset som aldri var der før. Hva har vi for 2006, 2007? Vi skal lage to til av disse. Det er det som skjer et sted ovenpå fordi du har en suksess. Det er uunngåelig. Jeg mener de begynner å redesigne fornøyelsesparkturen.
Før det kommer vi til deg med et manus, vi har jobbet med dette i fire år, det er perfekt. Skriv oss en sjekk, vi vil lage denne filmen, ikke sant? Nei, nei, nei, nei, nei, nei, nei, kanskje et ja. Bra, du skal lage den filmen. Hvis det blir en suksess, trenger vi to til. Det er som hvorfor bandenes første plater er så gode og deres andre og tredje plate... De måtte skrive alle sangene mens de var på turné for deres første suksess, og da er det en tidsfaktor. Og som fan tenker du: «Å, og nå la de de sangene på den andre platen som kanskje ikke var gode nok for den første.» Men de hadde 10 år som lokalt band på å skrive den første platen, og de fikk ett år på å lage den andre og ett år på å lage den tredje.
pirates-of-the-caribbean-dead-mans-chest-johnny-depp
Bilde via Walt Disney Studios Motion PicturesSå med den andre og tredje filmen, hvor mye var det som endret seg i farten på settet med manusene? Hvor mye hadde du funnet ut?
VERBINSKI: Så videre Pirater 2 og Pirater 3 , og visste hva vi var inne på, Ted [Elliott] og Terry [Rossio] hadde kontorer ved siden av meg i Disney, og så trengte jeg to andre kontorer som var akkurat det jeg ville kalle «story rooms» fordi vi speidet... Folk satte sammen budsjetter og det var ikke noe manus, så vi ville lage kort. Jeg ville strengt plaster, kort, stedsbilder, tegninger, kunstverk, en slags mye mer forhastet fase av... Jeg gjør denne prosessen på hvilken som helst film, ærlig talt, men du gjør det vanligvis før du får grønt lys. Vi ble grøntbelyst og da flyr hammere og spiker, folk er på lønn, de bygger ting.
Så Pirater 2 var et rom, kunne jeg gå det og snakke det og gå hele filmens form. Og Pirater 3 var et rom og jeg kunne gå og beskrive hva som teoretisk vil skje: hvem forråder hvem... Når møter vi Davy Jones, på slutten av denne filmen tar Kraken Jack... Nå, neste film, prøver de å komme hit. Vi går til underverdenen, hvordan går de tilbake til Jack? De går utenfor verdens kant. Tredje akt kommer til å være boblebadsekvensen. Hva gjør vi med Norrington? Hvor får vi Jack tilbake inn i fortellingen? Hvordan vever vi historien? Kan vi komme oss ut av Karibia? Kan vi gå østover? Vi fikk East India Trading Company. Kan vi reise til Asia? Kan vi ha asiatisk innflytelse? La oss begynne å se på Chow Yun-fett, han ville vært flott. Kan vi begynne å betale ned rester fra Pirates 1 som var uforklarlige, P-tatoveringen brant på Jacks hånd, Hvem gjorde det? og hvem er Bootstrap Bill?’ Vi begynner å bevege oss fremover mens vi reverserer en trilogi.
Umiddelbart sier vi: 'Vel, Bootstrap Bill, vi har aldri møtt ham Pirater 1 . [Det er en] mulighet.’ Så det ville bare være dette kortet på veggen, ‘Bootstrap Bill, hvor skal vi plassere ham?’ Det flyter rundt i rommet på en nål en stund, ‘Hva gjør vi med Bootstrap Bill? Så Wills far, Jack kjente ham, ok, vi har farshistorien med piraten i – fornektelse. Temaer begynner å samle seg. Og du bare begynner å gå i det rommet hver dag og du stiller dramaturgiske spørsmål, og så blir du truffet av tusen spørsmål. Linjeprodusentene kommer inn og spør: ‘Vel, hvor mange dager tror du du kommer til å trenge på Island Four?’ Og så med Ted og Terry er jeg sånn: ‘Når vi skriver denne scenen, føles det som to og en halv side, tre,’ og de er sånn: ‘Ja, kanskje tre,’ og jeg tenkte: ‘Ok, fordi vi trenger en halv dag for en dialog’ og en halv dag. med denne scenen og kall det to dager. Da er det alltid den åttende siden som dreper deg, ikke sant? (Roma brenner) Jeg mener de bokstavelig talt etterlot meg med, i manuset, «Den største treveis sverdkampen noensinne filmet», det var det som sto.
Det var ni dager med opptak for en åttende side fordi... det måtte være et sted hvor alle ting konvergerte. Så jeg begynner bare å sette på det, og så setter vi brettene på veggen.. og til slutt kommer deler som krever dialog tilbake i manuset. Så alt det der er bokstavelig talt strengplaster og post-it-lapper, og det er et rom og du åpner døren, du går til venstre og sier: 'Åpningsscene i regnet, bryllupet som ikke skjedde. Så går du prikk til prikk til prikk, og du begynner å finne veien og går for å finne Jack, Cannibal Island.’ Jeg kunne gå gjennom det grunnleggende om begge historiene, så vi visste: ‘Ok, dette er den grunnleggende tre-akters strukturen til begge historiene, ingen av detaljene i. Nå begynner vi å legge detaljer i det mens vi er i produksjon.’
pirates-of-the-caribbean-curse-of-the-black-perlen
Bilde via DisneyDu tråkker på settet for Pirater 2 på dag én, hvor mye av manuset til 2 og 3 hadde egentlig blitt funnet ut? Og hvor mye koster det hver natt, Ted og Terry og du ser på neste dag og tenker: Hva i helvete skal de si?
VERBINSKI: Du kan vanligvis forberede maksimalt 60 til 80 dager av en film. Vi var i ganske god form Pirater 2 manusmessig. Vi hadde det 80% der, men Pirater 3 var bare kort som ble en disposisjon..og ingen sider, null sider. Så vi måtte faktisk skrive natt etter natt etter natt, vi forlater dette stedet, vi må skrive den siste scenen. Jeg nevnte at vi måtte skyte inn Jacks siste scene Pirater 3 på den tredje eller fjerde dagen av filming 2 uten manus til Pirater 3 . Den scenen [med Jacks kompass peker mot Fountain of Youth] ble tatt dag fire mens vi fotograferer Pirater 2 fordi vi aldri kommer tilbake til det stedet.
Så just to be clear, you go to set day one shooting Dødmannskiste men du skyter rygg mot rygg. Så Pirater 2 , du er i utgangspunktet der, Pirater 3 , alt du filmer under produksjonen av Pirater 2 , ingenting er i utgangspunktet skrevet, du skriver det på farten?
VERBINSKI: Å vite at du ikke har råd til å komme tilbake til dette stedet. Så det er: 'Vi forlater dette stedet, er det noe fra Pirater 3 kommer vi til å trenge? Og så går du til omrisset av filmen og: ‘Ja, disposisjonen vi har jobbet med sier at vi sannsynligvis vil ha denne scenen mellom disse to menneskene her,’ og så sier du: ‘Ok, faen, vi må skrive den.’ Og så det var de som ble skrevet kvelden før, to kvelder før. Og så er det produksjonsaspektet ved ting. Du snakker med en regissør som filmer hundre dager, ikke sant? Du forbereder virkelig de første 60 og deretter forbereder du mens du skyter de resterende 40. Ellers vil du aldri begynne å skyte. Du forbereder deg bare for alltid. Det er en ligning. Det er en finanspolitisk realitetsligning. Du kan bare forberede omtrent 60 dager av en film, eller du har brukt så mye penger på forberedelser, at du ikke har råd til å lage filmen. Det er en konflikt der. Når du kommer inn i filmer som er 100 dager med opptak, blir de siste 40 klargjort mens du filmer. Så når du kommer inn i 300 dager med opptak, som er to filmer rygg-til-rygg, begynner du bare å galoppere. Mannskapet er som: 'Hva gjør vi i dag? Vi drar ut på havet igjen, pakk maten din. Våte smørbrød, folk spyr, vi tar båten ut, vi skyter fire sider ut på havet på Perlen.’ Det mannskapet var rett og slett best i bransjen.
Hvor mange pauser tok du i løpet av disse 300 dagene?
VERBINSKI: Vi skulle ikke ha en pause. Vi hadde forsinkelser på en tank som ikke ble bygget i The Exumas. Den var rett og slett ikke klar. Da vi møtte opp i tide for å filme i tanken, var tanken fortsatt under bygging. Så det var et stort problem. Vi måtte justere der og ta en kort pause, og vi sa: 'Fint, vi har veldig lite redigering. Jeg kan begynne å kutte,’ så jeg gikk tilbake for å kutte og vi kom tilbake, tanken fungerte fortsatt ikke, var ikke ferdig. Så vi sa: 'Ok, vel, vi skal bare gå ut. Vi skal bare ankre. Vi skal bare gjøre det uten tank.’ Så vi satte bare båtene våre ut ved enden av bryggene, og vi lagde nettopp en ankergruppe i Karibien og skjøt bare uten tanken.
Vi måtte endre hele skytemetodikken, og så presset den forsinkelsen oss inn i orkansesongen. Så ble vi truffet av en faktisk orkan, vi mistet mange sett. Så det skapte en ny pause, og det er grunnen til at den tredje filmen bare hadde 10 uker igjen å redigere for fortsatt å finne datoen. Så hele etterproduksjonen på den tredje filmen var på 10 uker.
Pirates of the Caribbean behind the scenes filming
På hvilket tidspunkt i etterproduksjonen av den tredje filmen, sa du noen gang til studioet at vi kanskje ikke kommer på denne datoen?
VERBINSKI: Det var ikke et alternativ.
I utgangspunktet skulle studioet bruke de pengene de måtte bruke for å få den datoen?
VERBINSKI: Datoen var det viktigste. Dessuten, jo lenger det går, jo mer bruker du. På et tidspunkt sa daten også: Dere er ferdige.
En av tingene jeg tok med meg fra å se de tre på nytt Pirater filmer du gjorde er hvor mye VFX har holdt opp selv med moderne VFX. Davy Jones-greiene er fantastiske. Undervannsbildet når alle piratene går til skipet i den første filmen, med månen, det bildet er flott. Det er noen virkelig flotte VFX på disse filmene, selv om du var så forhastet på den tredje, ser den fortsatt bra ut. Kan du snakke om å ta det av?
VERBINSKI; Vel, i sannhet har alle visuelle effekter en slags utløpsdato. De begynner å visne fra skapelsesdagen fordi... teknologien blir alltid bedre. Men takk. Jeg tror fotografisk referanse er viktig. Forlat aldri et sett uten at noe er fotografert som du kan bruke. Mye av det er, (hopper over ytelsen et sekund), mye av det er å prøve å ramme et bilde der tingene du er... Du gir ikke datamaskinen for mange alternativer. Med andre ord, du må matche, ikke sant? Så hvis jeg skal få denne vannflasken til å danse på bordet og det blir CG-vann, skal jeg ta en flaske vann og sette den på bordet og skyte den. Og jeg skal si at det ikke ser bra ut før det stemmer overens med dette. Se på høydepunktet, se på sparket, se på spredningen under overflaten, se på disse etsende stoffene skapt av vannet som treffer hetten. Og så har jeg noe jeg kan studere det på. Så vi hadde et Davy Jones-hode som vi ville ta inn, gå inn i hver ramme. Vi ville også vært ute på havet, vi ville ha ekte bakgrunner, vi ville ha ekte sol, ikke sant?
Ikke prøv å gjenskape solen på scenen. Det er ting du lærer, som å bake i noe sant og fotografisk og så kan du stole på ILM, de er så flinke til å matche. At oppmerksomhet på detaljer går tilbake til den første Star Wars og they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Spekter , vi hadde ingen faktisk fotografering, ikke sant? Så du matcher det vi husker som fotografering,.. hva vi føler fra å gjøre dette før...det er derfor det var veldig viktig å ha det samme laget på Spekter det var på Davy Jones.
Jeg mener de bare er endeløse samtaler om hver detalj, spesielt Davy Jones, hvordan lyset trenger inn i huden hans. Når du ser på noen av dagslysbildene av ham og den lille ventilen, den eksosventilen som er på siden av hodet hans og når den utvider seg, og hvor røyken kommer ut av den. I sollys er det som baksiden av øret når det blir truffet av sol, det blir rødt, ikke sant? Det tar faktisk lys gjennom det, ikke sant? Jeg nerder i det uendelige.
Pirates of the Caribbean davy jones vfx
Hva var en av grunnene til at Kraken ender opp død på øya i tillegg til at det er et godt historiepoeng?
VERBINSKI: Det handlet alltid om at monstrene dør. Denne verden tar slutt. Fremskritt har kommet og myter er ikke lenger relevante i denne nye verdensordenen. Det var dens grunnleggende narrative funksjon på det tidspunktet. Det er en trist tid for Barbossa og Jack å stoppe opp og se på den tingen og innse at det er den de er akkurat nå. De er dinosaurer i denne verden.
Har du noen gang sett på den andre Pirater filmer du ikke har regissert?
VERBINSKI: Jeg har ikke fått til det, for å være ærlig med deg. Jeg har ikke følt noe driv. Jeg antar at hvis de var på TV og jeg så en, ville jeg sett den, men jeg er veldig opptatt med å jobbe med det som er foran meg ... jeg er sikker på at jeg kommer til å gjøre det på et tidspunkt.
Se etter mer med Gore Verbinski snart.
FORTSETT LES: Bioshock: Gore Verbinski om hvorfor filmen ble avlyst og hans planlagte slutt
