Hold fast i sofaen din! Denne skrekkfilmen om kosmisk kropp er en helvetes tur

Joe Begos ' 2019 Lykke blander all den grungy glamouren til en Bret Easton Ellis roman med kroppsskrekk fra 1970-tallet til de store høydene av sinnsendrende kosmisk skrekk. Medvirkende Dora Madison som Dezzy, en Los Angeles-kunstner som sliter med å male nå som hun er edru, Lykke tar publikum med på en bender uten like. Når Dezzy faller tilbake til narkotika og festing, tar hun store fremskritt i maleriet sitt, på bekostning av å våkne opp dekket av blod uten noe minne fra natten før. Dezzy bryter sin edruelighet med et nytt stoff, lykke, og opplever skremmende og surrealistiske visjoner. Under påvirkning, hennes venn, Courtney ( Tru Collins ), gir henne noe helt annet. Dezzy begynner å oppleve en tørst etter blod som sender henne inn i en blodig spiral. Mens Dezzy streifer rundt i Los Angeles’ festscene, høyt og vilt, begynner virkelighetens vegger å kollapse rundt henne. Skrekken kan være en indusert hallusinasjon, eller den kan være ekte. Gjennom en nøye kuratert estetisk og eklektisk redigering, Lykke doper seeren sammen med Dezzy for å simulere en 90 minutter lang tur ulik noen annen.

The Horror in 'Bliss' er et slengt tilbakeblikk til 1970-tallet

Mens Dezzy faller inn i en overnaturlig narkotikaindusert psykose, Lykke starter sitt bisarre merke av skrekk. Gore i massevis kolliderer med uforståelig kosmisk terror ettersom Dezzy blir stadig mer avhengig av overnaturlige stoffer for å fullføre maleriet. Det er noen kampscener mot slutten av filmen. Hos dem er kroppsgruen visceral og merkelig. Ettersom strupene blir revet ut og fingrene bitt av, blir lydeffektene slått opp til 11. Lyddesignet for de knusende og våte squishene gir seeren skjelvinger. Det utsatte blodbadet ser ekkelt ut, minner om tykt kjøtt. Ingen av goren fremstår som altfor realistisk; i stedet foretrekker den et mer stilisert utseende. Når du ser på disse voldelige sekvensene, fremstår blodsutgytelsen som kunstnerisk snarere enn grusom. Goren blir surrealistisk når filmen nærmer seg slutten og Dezzy har offisielt snurret ut av kontroll. Kroppene smelter som Jello eller klemmer voks. Det føles uvirkelig, og understreker muligheten for at ingenting av dette faktisk skjer og at det hele har vært en dårlig tur. Ved å opprettholde denne stilen, Lykke Gore gjør den ikke til en skummel film så mye som den gjør den til en visuelt spennende film.

Lykke tar flere estetiske signaler fra sexploitasjonsfilmer fra 70-tallet , som setter volden i et campy lys. Dezzy våkner ofte naken og dekket av blod. En av de siste scenene i filmen viser henne som snurrer rundt i leiligheten hennes, tar av seg klærne og smører blod og tarm over den nakne huden hennes. Et av de første tegnene på at stoffet, lykke, påvirker Dezzy, er hennes hallusinerende blod som renner fra nakken hennes. Hun står på et grotty klubbbad og fører forførende hendene langs overkroppen, og ser på at blodet renner og renner nedover halsen og på brystet. Hennes mangel på alarm får publikum til å bli relativt rolige, og velger å tro at dette rett og slett er en hallusinasjon. Når kroppstallene begynner å stable seg opp, spruter blod fra ofrene som geysirer. Overfloden av gore føles teatralsk og avslørende. Mens Dezzy overdriver narkotika og festing, lener filmen seg også inn i obskøn dramatikk. Den uhyggelige røde av blodet matcher perfekt fargevalget til Lykke . Lyset i filmen er elektrisk og sterkt. Foretrekker glamorøse røde, lilla og blå farger, Lykke genererer en utenomjordisk stemning. Avhengig av fargen etableres en annen tone for scenen. Når Dezzy er ute og fester, blinker og pulserer lysene. Å se Dezzy og Courtney dunke på dansegulvet mens blendende lys skjæres inn og ut, lurer seeren til å føle at de er rett ved siden av karakterene. Tilbake til leiligheten hennes, mens Dezzy jobber med maleriet, brenner helvetesrøde lys og kaster settet i et illevarslende lys.

Redigering understreker den kosmiske skrekktrippen til Bliss

Dora Madison Burge as Dezzy praying to a red wall in Lykke

Lykke erterer om de nevnte voldelige sekvensene er ekte, med Dezzy som opplever det hun tror er narkotika-induserte blackouts. Mens hun stiller spørsmål ved virkeligheten, Lykke skyver dette kosmiske temaet uvirkelighet. Menneskeheten, nærmere bestemt Dezzys menneskelighet, blir elastisk ettersom hun forbruker mer lykke og blod. Hun gjennomborer virkelighetens slør, mens hun uvitende maler et vindu inn til helvete. Lykke inkluderer trippy redigering og et elektrisk, psykedelisk lydspor for å heve denne tonen og atmosfæren av kosmisk skrekk. Redigeringen kaster en surrealistisk linse over Lykke , og skaper stemningen om at en overjordisk kraft faller over LA, og spesifikt Dezzy. Kameraet er konstant i bevegelse, snurrer med Dezzy mens hun danser i en manisk tilstand eller trekker seg bort fra henne mens hun faller inn i en lykke-indusert dis. Når hun begynner å få panikk, forvrenger bildet seg når kameraet bytter til et fiskebolleobjektiv, og forvrenger kantene på bildet så vel som den tekstlige virkeligheten til scenen. Mens Dezzy stiller spørsmål ved hva som er ekte, gjør også seeren det.

I løpet av de håndfulle malesekvensene blir klipp av Dezzy ute på byen ispedd over arbeidet hennes. Mens hun går sin gang i leiligheten og maler rasende, er det raske glimt av henne på dansegulvet, mens hun har en trekant med Courtney og Ronnie ( Rhys Wakefield ), eller bite noen. Den desorienterende naturen til disse scenene blir så forsterket av at Dezzy ikke husker noe neste morgen. Hun kan ikke huske å ha jobbet med maleriet, og hun vet heller ikke hva hun gjorde etter å ha tatt stoffet. Lykke er også nøye med å oppdatere betrakteren om maleriets fremdrift. Det som først så ut til å være en solnedgang, er raskt i ferd med å bli et helveteslandskap fullt av torturerte kropper. En styrke større enn Dezzy ser ut til å eie henne , som inspirerer prosessen hennes med dødelige konsekvenser.

De 10 beste skrekkfilmene fra Neo Giallo, rangert

Stilige moderne skrekkfilmer som gjenspeiler klassikere som «Suspiria» og «Deep Red».

Mens Lykke jobber for å utsette Dezzy og publikum for den mest bisarre turen i livet deres, det mest utrolige lydsporet spilles i bakgrunnen. Den elektriske rocken og alternativ metall, tung med gitarriff og skriking, understreker filmens kosmiske uvirkelighet. Dezzy og Courtney har en samtale i starten av filmen om å se noen lokale band spille på et dykk. Ingen av bandene som spiller gjennom er mainstream, noe som gir undergrunnsfestscenen en grungy troverdighet. Sangene er imidlertid med på å heve den kosmiske tonen Lykke leker med. De syntetiske tonene og psykedeliske stolpene mater inn i uvirkeligheten Dezzy opplever . Kombinert med det snurrende kameraet, skarpe bilder og hakkete redigering, forsterker musikken følelsen av å ri et episk høydepunkt eller krasje fra vanvittige høyder.

Lykke er en film opptatt av estetikk. Gjennom ekspertbruk av prangende grafikk, inkorporerer Begos aspekter av gore, kosmisk horror og arthouse i Lykke. Konvergensen av disse sjangrene resulterer i en elektrisk film, en som holder seeren på tærne, hele tiden lurer på hva som er ekte og hva som er en hallusinasjon. Som Lykke tekstmessig leker med virkelighetens stoff, den erter også ubevisst det samme spørsmålet gjennom redigering. Surrealistisk redigering og berusende musikk gir bare næring til den trippy naturen til Lykke. Hvis noen er ute etter å oppleve syre uten egentlig å gjøre syre, Lykke er filmen å se.