Mulholland Drive er en mørk fabel som gjør Hollywood-drømmen til et mareritt. Mulholland Drive er ofte sitert blant de beste filmene i det 21. århundre så langt – og mer enn 20 år etter utgivelsen har den vist seg gåtefull nok til at seerne fortsatt er opptatt av mysteriene.
Regissør David Lynch, mannen bak Blue Velvet, Twin Peaks og Eraserhead, er kjent for sine surrealistiske fortellinger som nesten alltid trosser seernes forsøk på å bortforklare mysteriene deres – en egenskap som enten er dypt overbevisende eller utrolig frustrerende, avhengig av hvem du spør (eller hvilke Reddit-tråder du ender opp med å suge inn etter å ha sett).
Lynchs film fra 2001 ble satt i gang av en bilulykke på Mulholland Drive, Los Angeles, med Naomi Watts og Laura Harring i to roller, med en rollebesetning som også inkluderer Justin Theroux. Til å begynne med utspiller det seg som et stilisert mysterium på bakgrunn av Hollywood Hills, mens Betty (Watts) forsøker å hjelpe Rita (Harring) med hukommelsestap til å oppdage sin virkelige identitet. Mens filmen fortsetter, er det imidlertid skumle hint om at alt ikke er som det ser ut til, og snart bryter fortellingen sammen, og går til slutt over i en tøffere virkelighet der de to kvinnene tar på seg svært forskjellige roller.
Lynch er en filmskaper som foretrekker å la publikum komme til sine egne konklusjoner om historiene hans, noe som betyr at han i årene etter Mulholland Drives utgivelse har gitt relativt lite når det gjelder ledetråder om filmens betydning, og til og med rollebesetningen hans ble liggende ganske mye i mørket. Når han snakket om filmen i 2021, avslørte Theroux at filmskaperen ikke svarer på spørsmålene dine på settet, og beskrev å jobbe med ham som å være på en rulletrapp inn i en sky ... du vet aldri hvor rulletrappen slipper.
Denne følelsen av tvetydighet er uten tvil en av filmens varige sjarm, men hvis du har blitt forvirret av Mulholland Drive på din første visning, bør dette juksearket kaste lys over mysteriene.
Mulholland Drive forklarte - hva er drømmeteorien?
I følge en av de vanligste – og overraskende sammenhengende – tolkningene av Lynchs film, forstås den første delen av Mulholland Drive best som en drømmesekvens, der elementer av den ‘ekte’ historien utforskes på forsterkede eller forvrengte måter, helt til hovedpersonen Diane våkner. Det er også et smart skuespill om Hollywood som en drømmefabrikk, som slår ut illusjoner mens de ofte knuser håpet til menneskene som er fanget i maskineriet.
Filmens stjerner, Naomi Watts og Laura Harring, spiller hver to forskjellige karakterer, en som eksisterer i drømmeverdenen, en annen i virkeligheten. Watts blir først introdusert for oss som aspirerende utøver Betty, som er naiv til Hollywoods måter; i virkeligheten heter hun Diane Selwyn, en slitende skuespillerinne som er forelsket i Camilla Rhodes, en suksessfull filmstjerne, spilt av Harring. Forholdet deres har tatt slutt, Dianes arbeid, hvorav det meste har blitt anskaffet til henne med Camillas hjelp, tørker ut og eksen hennes er nå forlovet med filmregissøren Adam Kesher (Justin Theroux).
I Mulholland Drives drømmeverden er Camilla Rita, den mystiske kvinnen som dukker opp hjemme hos Bettys tante uten noe minne om hennes tidligere liv etter å ha overlevd bilulykken som finner sted rett ved starten av filmen. I fantasien er det en annen Adam, fortsatt regissør, som Betty går på audition for; Adams siste film har imidlertid blitt kommandert av gangstere som ønsker å kaste en ukjent skuespillerinne ved navn Camilla Rhodes (her spilt av Melissa George, som om ting ikke var forvirrende nok) i hovedrollen.
Betty og Rita prøver å sette sammen ledetråder som kan avsløre sistnevntes identitet (hennes eneste eiendeler er en veske full av kontanter og en blå nøkkel) og drar til en spisestue hvor navnet til en servitør, Diane, jogger sistnevntes minne, noe som får henne til å huske navnet Diane Selwyn. De slår henne opp i telefonboken, og etter hvert sporer de opp leiligheten hennes, og oppdager liket av en kvinne, antagelig drømme-Diane, i leiligheten ved siden av.
Det er rundt dette punktet at ting tar en vending for det (enda mer) surrealistiske. Paret besøker en nattklubb, Club Silencio, hvor følelsen av illusjon blir stadig sterkere: en sanger kommer på scenen for å fremføre sangen Crying av Roy Orbison på spansk, og selv om hun kollapser halvveis gjennom sporet, fortsetter vokalen hennes. Like etter finner Betty en blå boks som matcher Ritas nøkkel; når hun åpner den, ser det ut til at den ikke inneholder annet enn mørke.
Så er det tilbake til virkeligheten, da Betty våkner som Diane, i leiligheten der de to kvinnene tidligere fant liket. Vi lærer om forholdet til Diane og Camilla, og den sterke kontrasten i karrierebanene deres.
Det viser seg snart at mange av karakterene og hendelsene i drømmen har en parallell i det virkelige liv: Betty er selv en idealisert versjon av Diane i starten av karrieren, før hun ble brent av Hollywood, for eksempel, mens Coco, utleier i Bettys tantes leilighet, faktisk er Adams mor, som dukker opp på hans og Camillas forlovelsesfest. Vi får også vite at Diane og Camilla møttes første gang mens de var på audition for The Sylvia North Story, den samme filmen som Betty prøvde ut – og ble avvist fra – i drømmen.
Fylt av sjalusi etter forlovelsesfesten, møter Diane en leiemorder på Winkies spisested og arrangerer at han skal drepe Camilla; han lover at hun vil motta en blå nøkkel (en annen overgang fra drøm til virkelighet) når jobben er gjort. Når hun senere ser den blå nøkkelen i leiligheten hennes, blir hun overveldet av hallusinasjoner og skyter til slutt seg selv.
Hvilke ledetråder avslører at det er en drøm?
Rett før filmens åpningstekst ser vi en seng med røde laken, uten tvil vårt første hint om at det som er i ferd med å utfolde seg, skjer i drømmeverdenen; den samme sengen og sengetøyet blir senere sett når Betty og Rita besøker leiligheten med den døde kroppen, og så igjen når Betty / Diane våkner fra drømmen.
Karakteren Louise, naboen som har byttet leilighet med drømme-Diane, fungerer også som et bindeledd mellom drøm og virkelighet, og advarer Betty om at noen er i trøbbel, noe vondt skjer og korrigerer henne når hun introduserer seg selv med drømmeidentiteten sin. Det kanskje mest åpenbare flagget er imidlertid når cowboyen ser ut til å føre henne tilbake til virkeligheten, og forteller henne hei pen jente, på tide å våkne.
Hva representerer Betty og Rita?
En måte å se på Mulholland Drives første seksjon er som en kommentar til filmskaping i Hollywood, og hvordan industrien kan flate ut historier og karakterer til lett fordøyelige troper og karakterer som en måte å forstå verden på. Det følger da at både Betty og Rita, drømmeversjonene av de mer hektiske og kompliserte Diane og Camilla, hver ser ut til å gå inn i en gammeldags Hollywood-arketype: Betty er den naive blonde ingenue, mens Rita er den mystiske femme fatale. Og likevel i filmens siste tredjedel, blir disse tropene snudd på hodet: det er Diane, med hennes morderiske intensjoner, som har spilt ut rollen som skurken.
Hva skjer i bilulykken?
Vi møter Rita først når hun sitter bak i en limousine, og blir overrasket når sjåføren stopper ved et uventet stopp langs Mulholland Drive, oppe i Hollywood Hills. En mann foran i bilen trekker frem en pistol, og det ser ut til at han er i ferd med å skyte henne - kanskje foreskygge Camillas faktiske død utenfor skjermen i hendene på leiemorderen - når to biler med åpen topp kommer karrende inn i limousinen.
Som den eneste overlevende fra kollisjonen tar hun seg ned i et boligområde i byen og sniker seg inn i en leilighet. Senere ankommer den ambisiøse skuespillerinnen Betty (Naomi Watts) huset, som tilhører hennes tante Ruth. Etter å ha sett en filmplakat for Rita Hayworths Gilda, introduserer den andre kvinnen seg selv ved å bruke skuespillerinnens navn.
Hvis du ser de to første timene av filmen som en drømmesekvens, blir disse tidlige hendelsene senere reflektert i virkeligheten. Stedet for bilulykken på Mulholland Drive er nå et gjennombrudd til regissør Adams hus, der Diane vil føle seg ydmyket på hans og Camillas forlovelsesfest, en hendelse som til slutt vil presse henne over kanten og få henne til å arrangere treffet. I begge historiene er det altså stedet for en traumatisk hendelse.
Hvem er leiemorderen?
I filmens første seksjon er Joe (Mark Pellegrino) en klønete leiemorder som roter til et forsøk på å stjele en liten svart bok, og dreper ikke bare målet, men en kvinne i naborommet, og vaktmesteren som er vitne til drapet, før han utløste brannalarmen. Det er en mørk komisk sekvens der slapstick-humoren sitter urovekkende sammen med bølgen av drap.
I virkeligheten er Joe fortsatt en leiemorder, men en kompetent en ansatt av Diane for å drepe sin tidligere kjæreste; når han har gjort det, gir han henne den blå nøkkelen. I Dianes drøm er det altså som om hun har forsøkt å nøytralisere trusselen – og lindre skyldfølelsen hennes – ved å forvandle en hensynsløs morder til et søl som knapt kan gjøre jobben sin. Kanskje prøver underbevisstheten hennes å overtale henne om at han kanskje ikke er i stand til å drepe Camilla likevel.
Hvem er monsteret bak Winkie's?
Mot begynnelsen av filmen forklarer en mann ved navn Dan, som sitter i en Winkie's diner, at han hadde et mareritt der han så en skremmende skikkelse bak den samme restauranten. Når han sjekker rundt ryggen, dukker den merkelige mannen opp, noe som får ham (og sannsynligvis seere med en nervøs disposisjon) til å kollapse av skrekk.
Den samme mannen dukker opp igjen mot slutten av filmen: første gang holder han den blå boksen, den andre er ansiktet hans lagt over ansiktet til Betty og Rita, som vises over en utsikt over Los Angeles. Winkies diner er stedet der Diane møter leiemorderen som skal drepe Camilla, så det er mulig at dette monsteret er manifestasjonen av hennes verste impulser. Akkurat som Dan ikke er i stand til å bære det forferdelige synet, er Diane til slutt ikke i stand til å forsone seg med hvor hennes mørke side har ført henne.
Hvem er det gamle paret – og hva mener de i filmen?
Vi møter Betty først når hun kommer ut fra LAX flyplass, ledsaget av en gammel dame, som vi snart får vite heter Irene, og en eldre mann. Paret gjentar hvor hyggelig det var å reise med Betty, og ønsker henne lykke til i forsøkene på å knekke Hollywood, og lover å passe på henne på storskjermen. Det virker som et søtt farvel, men dette er en Lynch-film, og tonen endres raskt når det gamle paret klatrer bak i en taxi. Når de reiser bort fra flyplassen, ser de først ut til å smile søtt, men de holder uttrykkene alt for lenge, og glisene deres blir urovekkende rictus.
Det er et tidlig hint til den skremmende rollen paret vil spille på slutten av filmen. Når Diane våkner fra drømmen sin og etterlater Betty-personaen sin, ser hun den blå nøkkelen fra leiemorderen, og forteller henne at treffet har blitt utført på Camilla. Diane er skremt over handlingene hennes, plaget av hallusinasjoner og ser en miniatyrversjon av det gamle paret krype under døren hennes, mens leiligheten hennes fylles med lyden av hysterisk latter.
Det gamle paret bytter snart til sin opprinnelige størrelse og forfølger Diane, og glisene deres blir enda mer grufulle og merkelige. Selv om de før oppmuntret hennes naive ambisjoner om stjernestatus, minner de henne nå om alt hun ikke har oppnådd, og spotter nesten med sine tomme smil; hennes tidlige drøm har blitt uhyggelig og krøllete.
Hva skjer på slutten av Mulholland Drive?
I hjørnet av synet til det gamle paret, strekker Diane seg ned i en skuff for å trekke frem en pistol, og skyter seg selv.
Etter at Diane dør og alt blekner til svart, ser vi henne og Camilla – eller skal det være Betty og Ritas? - smilende ansikter lagt over de sterke lysene i Los Angeles. Det minner om en gammeldags filmplakat, som om Diane endelig har fått stjernebehandlingen, men snart får de to kvinnene selskap av ansiktet til skapningen bak Winkies - Dianes siste drøm varer ikke lenge før noe mer marerittaktig setter seg inn som en påminnelse om hva hun har gjort.
Så går vi tilbake til klubben fra tidligere i filmen, der en blåhåret kvinne, som tidligere hadde dukket opp blant publikum, hvisker silencio, som om hun endelig legger Diane til hvile. Akkurat som hoveddrømmesekvensen tok slutt etter at kvinnene besøkte Club Silencio, løste illusjonene sine og brakte dem tilbake til virkeligheten, fungerer nå klubben som den siste bokstøtten for den andre delen av historien, med Dianes selvbedrag endelig over.
Besøk filmsenteret vårt for de siste nyhetene og funksjonene, eller finn noe å se i kveld med vår TV-guide.
Den siste utgaven av magasinet er i salg nå – abonner nå og få de neste 12 utgavene for kun £1. For mer fra de største stjernene på TV, lytt til Bargelheuser.de-podcasten med Jane Garvey.
