'Oldboy' er en hevnfilm gjort riktig

Sammendrag

• Oldboy , regissert av Park Chan-wook, introduserte verden for sørkoreansk kino og er fortsatt et kritikerrost mesterverk elsket av filmfans.
• Filmens svært stiliserte grafikk og ikoniske kampscene i korridoren har hatt en betydelig innflytelse på moderne kino, spesielt actionfilmer med stort budsjett.
• Utover dets overflatenivå av vold og hevn, Oldboy fordyper seg i dypere temaer som skyld, moral og hevnens destruktive natur, utfordrer betrakterens forventninger og får til selvrefleksjon.

For 20 år siden ble verden for øvrig introdusert til den vidunderlige verden av sørkoreansk kino gjennom Park Chan-wook sitt mesterverk av hevn, Oldboy . En klassiker fra det øyeblikket den ble utgitt, Oldboy åpnet døren for sørkoreansk kino i vest, ble kritikerrost, vant Grand Prix på filmfestivalen i Cannes i 2004, og stort sett elsket av filmfans fra alle disipliner. Likevel har filmen et andre lag som lurer under seg. På overflaten, Oldboy er en svært stilisert, vakkert koreografert film full av blod og gørr. Den ikoniske kampscenen i gangen er lett en av de mest innflytelsesrike kinostykkene i det 21. århundre. Alle de store budsjettene, kampscenene du ser i Marvel-filmer og lignende skylder Park Chan-Wook en feit sjekk. Når du dykker forbi filmens estetikk, og inn i det den egentlig prøver å si, åpnes en annen verden.

Hvordan Park Chan-wook ble filmskaper

En av nøklene for å forstå Parks arbeid er hans bakgrunn. I stedet for å komme fra en ren filmbakgrunn, studerte han først filosofi, ble deretter filmkritiker . Dette er faktisk en ganske vanlig vei for mange filmskapere. Mest spesielt, Paul Schrader , Olivier Assayas , og mange regissører av den franske nybølgen begynte alle å skrive om film i stedet for å lage den. Dette fører til en tilnærming til filmskaping som er sterkt fokusert på undertekst. Bildene disse regissørene presenterer for oss skal ikke tas bokstavelig, men snarere gester til det som ikke blir sagt av filmen. Med Oldboy, det kan være litt vanskelig. Mye av filmen er utrolig visuelt tiltalende, med svært overbevisende handling, scenografi og kostymer. Jada, det er noen scener som er utrolig urovekkende, spesielt blekksprutscenen, men utover det har filmen en veldig grei premiss.

En mann ble fengslet i 15 år, uten grunn, og nå er han ute og søker hevn mot fangstmennene sine. Oh Dae-Su, spilt av Choi Min-sik , opererer i standardtrekkene til en hevnfilmhovedperson. Han er kul og fjernet, jakter på de som gjorde ham feil, bevæpnet med 15 års trening for akkurat dette øyeblikket. Det er veldig lett å se hvorfor Oldboy kan sees på som college film student fôr av mange mennesker. Utrolig voldelig, cosignert av Quentin Tarantino , og en tredje akt som bare er en av de mest sinnssyke, urovekkende tingene du noen gang har sett, Oldboy er en film som ved første visning er så oppslukt av overflaten at du egentlig aldri kommer til å dykke dypere ned i den.

RELATERT: En av David Lynchs beste filmer er også den mest mulige ikke-lynchiske filmen

På en annen vakt begynner ting å bli tydeligere. Når du kjenner vrien, begynner det å komme sprekker i den første lesingen du hadde på filmen. Oh Dae-Su er eksplisitt avbildet som en uaktsom, forferdelig person i hver scene av filmen. Du roter etter ham fordi du skal. Det er slik en hevnfilm fungerer. Den som søker hevn vil alltid være helten. Men hva er egentlig hevn? Hva tjener du på det? Ikke frigjøring fra fortiden din. Ingenting blir noen gang renset. Dette er ikke en uvanlig idé på kino, Søkerne ved John Ford diskuterte lignende temaer i 1956. Park Chan-wook kan være den moderne eksperten på emnet, etter å ha laget en hel trilogi om ideene hans om hevn, men filmskapere som Tarantino og Christopher Nolan har alle satt seg fore å lage sin egen versjon av en hevnfilm. Hva gjør Oldboy skiller seg ut er den potente blandingen av glatt grafikk med hensynsløs kritikk av sjangeren den skildrer så godt. Hevn gjør ikke annet enn å ødelegge alle i dens kjølvann i denne filmen. Park selv ville hevdet at filmene hans ikke engang handler om hevn, snarere 'De er bare overføring av dårlig samvittighet. Filmene mine er historier om mennesker som legger skylden for sine handlinger på andre fordi de nekter å ta på seg skylden selv. Derfor, i stedet for filmer som utgir seg for å være av hevn, ville det være mer nøyaktig å se filmene mine som de som understreker moral, med dårlig samvittighet som kjernestoffet.'

'Oldboy' ødelegger hevnfilmer

Gangkampscenen i Oldboy.

Når en regissør skildrer noe på skjermen, er magreaksjonen for de fleste å tenke Hvis dette blir portrettert, må de synes det er riktig. For å fordømme noe, må det fordømmes eksplisitt, ikke bare av filmskaperen, men av filmen selv. Når du er ferdig med å se, har filmen fortalt deg hva du skal tenke, eller i det minste er det det du forventer. Det samme forventes av kritikk, at du kan lese den, og du forstår nå filmen i sin helhet. Oldboy avviser disse forestillingene. Når du ser det, blir du ikke fortalt hvordan du skal føle deg. Du kan føle deg presset på en bestemt måte, men Park er klar over det. Forførelsen som er iboende til kino vil alltid presse deg til å rote til Oh Dae-Su, så han skyver tilbake. Når du kommer til den tredje akten, vil du ikke se ham vinne lenger. Du vil bare at filmen skal være over. Det er ingen lykke i hevn. Og hvis det ikke er noen lykke, hvorfor roper vi etter å se den. Hvorfor er vi alle besatt av å se blodig vold på skjermen, slik at noen kan rette opp i en feil? Når du forlater teatret, tenker du kanskje bare «Fan det er galskap», men det er ikke det som fester seg mest. Skrekken ved Oldboy er ikke innholdet i seg selv, men at du må se det. Du må sitte med disse karakterene, se dem lide og tenke Hvorfor vil jeg det så ille? Hva får vi av å se den filmatiske ekvivalenten til en bil som krasjet inn i en vegg i 2 timer? Gleden av å se volden går hånd i hånd med den uunngåelige redselen ved å se hva som har høstet for alle involverte.

Oldboy er et mesterverk laget av en av de sanne moderne mesterne i Park Chan-wook. Hele filmografien hans er fylt med fascinerende filmer, utover bare 'Vengeance Trilogy' , en tematisk trilogi som består av Sympati for Mr. Vengeance , Oldboy, og Lady Vengeance . Hans siste utflukt i Beslutning om å forlate er like sylskarp som alltid, full av mesterlig filmskaping, dyp analyse av filmhistorien, samt selvrefleksjon over sine egne filmer. Sørkoreansk kino har eksplodert de siste årene, på grunn av sensasjonen Bong Joon-ho 's Parasitt var, men den har en rik filmhistorie klar til å bli utforsket. Oldboy er ikke bare den perfekte filmen å starte reisen på, men en å gå tilbake til igjen og igjen. En vakker hevnfilm som ødelegger ideen om å se en i utgangspunktet, Oldboy er et viktig stykke kino. Ikke bare hevnfilmer eller sørkoreanske filmer, det er en helt nødvendig klokke for alle som er eksternt interessert i kino. Med en remaster som lanseres på kino 16. august, støtt din lokale repertoarkino og se en av de beste filmene som noen gang er laget.