‘Orange Is the New Black’ satte Netflix på kartet – hva med rollebesetningen?

Fire år etter at finalen kom på skjermene til Netflix-abonnenter over hele verden, Orange Is the New Black kommer nok en gang til nyhetene. Denne gangen er imidlertid ikke årsaken til en rekke nominasjoner i noen prisutdelinger, men noe mye mindre velsmakende. Ansvarlig for å spille karakteren Brook Soso fra sesong 2 til sesong 6 av serien, skuespillerinne Kjemi Glenn tok til sosiale medier for å gi følgerne hennes en smakebit på hvordan det er å ha vært en utøver på et så vellykket show i strømmetiden – og den smaken var ikke god. På TikTok-profilen hennes , la Glenn ut en video av hennes utenlandske royaltyerklæring som avslører at hun bare tjente $27,30 cent i rester for alle episodene av Orange Is the New Black at hun var med. Videoteksten lyder hvorfor

Faktisk er Kimikos royaltyerklæring et utmerket eksempel på kravene til hvorfor Screen Actors Guild – American Federation of Television and Radio Artists, eller SAG-AFTRA for kort, er i streik. Dokumentet viser at selv om strømming kan være en lukrativ forretningsmodell for noen - nemlig lederne bak plattformer som Netflix - for andre, betaler det mye mindre enn det som anses som en levelønn. Tross alt, Orange Is the New Black var et enormt produkt for Netflix, som trakk inn abonnenter og ga streameren en aura av prestisje som den har mistet de siste årene. Det var sjokkerende for mange fans å finne ut at et av kjernemedlemmene i showets støtterolle får så lite betalt for rester ettersom showet fortsetter å være tilgjengelig på plattformen. Og ting ville bare bli verre ettersom Glenn avslørte hvor mye hun fikk betalt for en dag på settet og nyheter dukket opp om de økonomiske livene til andre sentrale utøvere i showet.

Relatert: Alt du trenger å vite om SAG-AFTRA-streiken

Mens Orange Is the New Black vant priser, måtte utøverne jobbe på rare konserter for å betale regningene

Kjemi Glenn in Orange Is the New Black

Tilbake i de første dagene av streaming, helt tilbake i 2013, Orange Is the New Black hadde premiere på Netflix med stor anerkjennelse. Kritikere elsket det, og det samme gjorde seerne, som sakte begynte å abonnere i hopetall på strømmeplattformen som ble opprettet bare ni år tidligere, i 2007. Litt etter litt dannet det seg en hengiven fanbase rundt showet. Rolt for sin mangfoldige rollebesetning, så vel som sin skildring av kjønn, seksualitet, rase og sosiale problemer som gjennomsyrer fengselssystemet, ble serien snart anerkjent av prisforeninger som Television Academy og til og med Screen Actors' Guild.

I sitt første år på Emmys, Orange Is the New Black gikk seirende ut av enestående bilderedigering med enkeltkamera for en komedieserie, fremragende rollebesetning for en komedieserie og enestående gjesteskuespillerinne i en komedieserie ( Aduba Road ). I SAG Awards vant seriens andre sesong Outstanding Performance by an Ensemble in a Comedy Series, en pris som den ville vinne igjen for sin tredje, fjerde og siste sesong. Orange Is the New Black fungerte også som et springbrett til berømmelse for mange av sine ekstremt talentfulle artister. Aduba, som spilte Suzanne Crazy-Eyes Warren, var en av dem, men det var det også Diane Guerrero og Laverne Cox . Showet kan også krediteres med å revitalisere karrieren til Natasha Lyonne , som hadde vært fraværende fra media i nesten et tiår. I serien spilte Lyonne fan-favorittkarakteren Nicky Nichols, en sarkastisk heroinmisbruker med et hjerte av gull.

Men bak kulissene var ting litt mer komplisert for medlemmene i Orange Is the New Black sin birolle. I en oppfølging av den originale videoen hennes , Kimiko Glenn avslørte også at hun og hennes medspillere ikke var akkurat godt betalt for deres bidrag til hitshowet - et bidrag som var mer enn viktig, med tanke på at de fleste av Orange Is the New Black laurbærene gikk nøyaktig til rollebesetningen. «Folk drev fortsatt med bartender, folk hadde fortsatt jobb nummer to,» sa Glenn. På Instagram , gikk skuespillerinnen i detalj og forklarte at hun tjente 900 dollar (SAGs minimumssats) per dag med opptak, som etter skatt og provisjon ble redusert til 450 dollar. Siden filmingen fant sted to ganger annenhver uke, omtrent, endte hun opp med en månedslønn på $1800 mens skytingen varte. Dette tillot henne for eksempel ikke å betale for sin egen leilighet i New York City. Hele tiden måtte hun være tilgjengelig i seks måneder av året for at showet ikke trengte henne til å ta omopptak eller delta i ekstra scener.

Historien er den samme for mange av showets tilbakevendende artister, som ble kreditert og betalt som tilbakevendende gjestestjerner i stedet for seriegjengere, ifølge en historie publisert av The New Yorker . Dette, som Glenn forklarte på sin TikTok, tvang mange skuespillerinner til å beholde hverdagsjobben mens de jobbet på et av de største showene i verden på den tiden. Blant rollebesetningen som ble intervjuet var Leah DeLaria , kjent for å spille Big Boo, samt Guerrero. Mens førstnevnte opptrådte live-opptredener som standup-komiker, jobbet sistnevnte på en bar hvor hun ofte blir gjenkjent. Mens hun var mest kjent som Amish meth-misbrukeren Leann Taylor, Emma Myles jobbet for et regnskapsfirma i løpet av hennes tid på showet.

Hvordan spiller dette «Orange Is the New Black»-problemet inn i SAG-AFTRA-streiken?

Det faktum at disse skuespillerinnene ble betalt minimum for å spille så sentrale karakterer i en slik hitserie, er bare overflaten av problemet. Det er også de magre rester som Glenn viste sine fans i sin første TikTok-video. En stor del av grunnen til at amerikanske film- og TV-skuespillere streiker for øyeblikket, rester er betalingene som en utøver mottar for repriser og annen bruk av showene, for eksempel lisensiering av materiale de vises i. I pre-streaming-tiden ble disse beregnet basert på hver skuespillers lønn og på hvor mange ganger en episode ble sendt. Men ifølge The New Yorker var dette ikke tilfellet for Orange Is the New Black . I stedet ble skuespillerinnene betalt basert på en prosentandel av lisensavgiften som Netflix betalte showets produsent, Lionstage, for å distribuere showet, og først etter de første 52 ukene som showet var på plattformen.

Denne betalingsmåten ble avtalt i 2009 da SAG og studioene endelig ble enige om vilkårene for det som skulle bli 2012 New Media Agreement, en kontrakt som dekker filmer og show produsert for første utstilling via Internett, mobile enheter eller en hvilken som helst annen plattform kjent eller som heretter kan bli adoptert. Problemet er at på tidspunktet da avtalen ble utarbeidet, var streaming fortsatt noe som eksisterte mest på det teoretiske nivået. TV for internett ble tenkt på i form av minisoder og webisoder, og ikke hele show. Å lage en ny avtale for strømmealderen, der det meste av TV ikke produseres for kringkastings- eller kabelstasjoner, men for plattformer som Netflix, er en stor del av det aktører ønsker. Mer åpenhet angående streamers seertall er også ønskelig, da dette vil tillate rester å betales basert på hvor ofte programmene faktisk blir sett.

Dette er helt rettferdig. Tross alt, som SAG-AFTRA-president Fran Drescher sa det i talen hennes da hun kunngjorde streiken : 'Hele forretningsmodellen har blitt endret av streaming, digital, AI (...) Du kan ikke endre forretningsmodellen like mye som den har endret seg og ikke forvente at kontrakten også endres.' Imidlertid hevder streaming-sjefer fortsatt at streikenes krav ikke er realistiske, til tross for at de tjener millioner av dollar i året. Noen vil påstå det streaming, slik det er nå, er ikke en lønnsom forretningsmodell , men hvis det er tilfelle, hvordan kommer det seg at høyerestående blir stadig rikere mens skuespillere og forfattere bare blir fattigere? Dessuten som helhet Orange Is the New Black Debacle viser oss, dette problemet er ikke noe nytt. I stedet eksisterer det streaminglandskapet slik vi for øyeblikket kjenner det, tilbake til de tidlige dagene. Det er på tide at plattformer og studioer gjør noe med det.