Ensemblets krimmysterium har vært en fiksjons stift siden lenge før Agatha Christie bulkkjøpte skrivemaskinbånd, og er kattemynte for filmskapere.
Det gjør dem i stand til å fylle skjermen med en ofte stjerneklar rollebesetning av like ofte overdrevne karakterer, og erter seerne med hensyn til hvilke som til slutt vil bli avslørt som den skyldige – men kan det være skyldige når det ikke er bevis for en forbrytelse?
Velkommen ombord på superyachten Aurora Borealis, der undersøkende journalist Keira Knightley er den firkantede tappen i et rundt hull av megarike medgjester; donorer med dype lommer som venter på en viktig kunngjøring fra deres like filantropiske verter Guy Pearce og hans dødssyke kone.
Alt er som det skal være de første timene av reisen (selv om Knightley er litt irritert over ekskjæresten hennes, fotografen David Ajala er også passasjer), men når vår uredde reporter hører et slagsmål i en nabohytte, etterfulgt av lyden av det hun tror er en kvinne som blir kastet over bord blant duer, har kattene det godt og vel.
Men etter å ha slått alarm slik at mannskapet kan foreta et søkelys i farvannet nedenfor, har hun informert om at en persontelling viser at alle er regnskapsført, og det er ingen tegn til noe fjernt som fult spill i kabinen – som ingen la seg til kai i uansett.
Forslaget er flytende (ha!) om at hun har forestilt seg nærkampene, spesielt etter at hennes tidligere skjønnhet lar gli på detaljer om et traume fra en tidligere avisoppgave, men vår Keira er fast bestemt på å gå til bunns i puslespillet og finne ut hvem som vet mer enn de lar være.
Og hvem har vi? I tillegg til smoothie-pengeposene Pearce og hans automat-lignende stab, er det hans kones hengehund-lege Art Malik, sprø gallerieierne David Morrissey og Hannah Waddingham, den arrogante alfa-mannmodellen Daniel Ings, den flyktige sosiale media-stjernen Kaya Scodelario, tegneserieklippet rockestjerne Paul Kaye, og tausen Rygh-tekniker, en genial genial teknologi. i AI og programvare for ansiktsgjenkjenning.
Likevel, etter å ha samlet sitt navneopprop over potensielle skurker, gjør regissør Simon Stone svært lite med dem, hver enkelt slingrende inn og ut av saksgang mens de knapt setter spor, mens Knightley veksler mellom rynker og åpne øynene i melodramatisk redsel.
Ruth Vales kilderoman fra 2016 var en bestselger, men mye av dens dybde og gjøremål har blitt ofret i et slankt 95-minutters manus, skrevet sammen av Stone og to andre, og basert på en tidligere, ubrukt, men kreditert tilpasning.
Det antyder en vanskelig, vanskelig prosess som til slutt faller feil via plottråder som er forlatt før de har rukket å ta fart, logikk-trossende handlinger fra Knightley, og et sentralt sjokk/vri nær halvveis som er både helt utrolig og levert på en så snerten måte at det kan hende at vi ikke er stusselige?! på skjermen.
Keira Knightley som Lo i The Woman in Cabin 10 Parisa Taghizadeh/Netflix
Det spinnet, hvis det ble gjort bra, kunne ha vært den perfekte kickstarten for resten av filmen, og banet vei for en mer slagkraftig fortelling om hvordan grådighet og makt jordmor hensynsløshet; i stedet kobler den i stor grad publikum og lokker frem latter der ingen forfatter eller regissør med respekt for seg selv vil ha dem.
Et minimum av klaustrofobisk spenning oppnås, takket være omgivelsene, yachtens trange korridorer og labyrintiske øvre og nedre dekk bidrar til å eskalere Knightleys desperasjon – det er når karakterene må samhandle med hverandre at ting går galt, manuset sliter med å unnslippe en clichy-eksponering for tvilling og clichky.
Synd er at en titt på rollebesetningslisten lover rikdommer som aldri dukker opp; dette er enormt talentfulle skuespillere som lever av rester av et solid premiss som er gjort stillestående av manusets utallige mangler.
Så velkommen ombord på Aurora Bolearis, men du kan finne på at du ønsker å gå i land før den synker sporløst.
The Woman in Cabin 10 slippes på Netflix fredag 10. oktober 2025. Registrer deg for Netflix fra £5,99 i måneden. Netflix er også tilgjengelig på Sky Glass og Virgin Media Stream.
