Ved å nekte å lage en Sinners-oppfølger, beskytter Ryan Coogler alt vi elsker ved sitt skrekkmesterverk

Det passer det Ryan Cooller , en av de mest etterspurte filmskaperne i sin generasjon, bruker en fordøyelig metafor når skyter ned rykter om en potensiell oppfølger til hans siste storfilm anstrengelse, Syndere . Filmen, infundert med eldgammel karpatermytologi som maskerer dens mer betimelige kommentarer om rase, religion og hvitvasking av historien, bruker en mageskurrende mengde tid på å illustrere kjøttspisingsvanene til dens vandøde antagonist. Hud og sener, muskler og marg – dette er hva skurkene i Cooglers historie koser seg med. Men overforbruk, uansett form, kan være en dårlig ting, og regissøren har gjort det klart han er ikke interessert i å hjelpe publikum med å glede seg over oppfølgere uten substans .

I å snakke med Ibenholt magasin om en potensiell oppfølger til Syndere – hans sjangerblande skrekkfilm med hovedrollen Michael B. Jordan , Hailee Steinfeld , Jack O'Connell , Delroy Lindo , Wunmi Mosaku , og utbrudd Miles Caton – Coogler beskrev sin ene-og-gjort-tenkning denne måten:

«Jeg har vært i en periode med å lage franchisefilmer en stund, så jeg ønsket å komme vekk fra det. Jeg … hadde en appetitt på å levere noe til publikum som var originalt og unikt. Jeg ville at filmen skulle føles som et komplett måltid: forretter, forretter, hovedretter og desserter, jeg ville ha alt der. Jeg ville at det skulle være en helhetlig og ferdig ting. Det var alltid min intensjon.

I en bransje som er avhengig av IP-utvidelse og filmiske univers, Cooglers holdning til kravet om mer føles revolusjonerende; ikke anti-oppfølger så mye som et fast tilbakeslag mot refleksen for å strekke enhver skarp, selvstendig historie som Syndere til noe tynnere, kjedeligere og bare mindre.

Ryan Cooller’s 'Syndere' Isn’t Built for a Franchise, and That's the Whole Point

Coogler er ikke ny i dette franchisespillet. En arkitekt av et milliard-dollar studios faseovergripende filmografi, satte han sammen Marvels vinnende Black Panther løp, injiserer liv og kulturell relevans i en helt så mange hadde ventet på å se på skjermen. Han tok en gammel, flere tiår gammel underdog-historie om en Philly-bråkspiller som prøver å gjøre det i en sport som ikke akkurat er mainstream lenger, og gjorde den til en begivenhet som må ses. Hans Creed var modig, stilig og jordet på en måte som både lånte fra og moderniserte kildematerialet. Hvis noen forstår hvordan man manipulerer IP-maskineriet, er det Coogler .

Det føles viktig å slå på trommelen ganske høyt fordi hans definitive nei til et Syndere oppfølgeren er ikke fordi han er motstander av suksess eller risikovillig. Han kunne enkelt lage en oppfølging som ville være like vellykket på billettkontoret. Og visst, det er nok verdensbyggingsmuligheter med karakterer som Jordans Stack, Steinfelds Mary og Choctaw-vampyrjegerne, til å gjøre historien hans udødelig. Eller i det minste langvarig. Men styrken til Syndere ligger i dens endelighet, dens avslag på å flate sammen komplekse temaer om raserettferdighet, generasjonstraumer og moral til oppfølgerklare troper .

Med bare fem filmer er Ryan Coogler en av de mest innbringende regissørene gjennom tidene

Hans siste, Sinners, var en løpsk hit.

Syndere er ikke strukturert som en typisk heltes reise; i stedet utfolder den seg som en lignelse, og slutten fungerer ikke som et oppsett fordi det faktisk er et knipspunkt , en siste dråpen som tvinger karakterene til å møte ubehagelige sannheter og bryte skadelige familiære sykluser. Catons Sammie er den åpenbare hovedpersonen, en ung, naiv bluesmusiker som kjemper mot farens fromme forventninger og gitarens hedonistiske kall. Når tvillingsøskenbarnene hans, gangsterne Smoke og Stack (begge spilt av Jordan) kommer tilbake fra byen med en haug med blodpenger og planlegger å åpne en juke-joint for samfunnet deres, kommer Sammie på tur. Det er musikken hans som kaller O'Connells Remmick , en vampyr på jakt etter en måte å få kontakt med sine egne forfedre ved å bruke Sammies sjel, bokstavelig og musikalsk. Under blodig, sex og åndelige referanser, Syndere er en film som stiller store spørsmål og stoler på at seerne sitter med de foruroligende, tvetydige svarene. Den plukker og propper på så mange store temaer – kolonialismens sykliske natur , kostnadene ved assimilering, religionens begrensninger, konsekvensene av grådighet – det å legge til det ville bare fortynne dens mange meldinger , omdirigerer fokus og myker opp den skarpe brodden av Smoke, Stack og Sammies avslutninger.

Sinners og Ryan Coogler kan lære Hollywood om kreativ tilbakeholdenhet

Hollywoods filmskapende modell ble ødelagt lenge før Syndere landet på kino, men filmens suksess – og Cooglers eierskapsavtale med Warner Bros – har trukket mer oppmerksomhet til det faktum. Hver gang en historie på skjermen treffer en kulturell nerve, er det knefallende svaret fra ledere å gjøre den om til en innholdspipeline. Frittstående verk har blitt byttet ut med universer i profitts navn, så når en original idé scorer stort med en ettertraktet demografi, begynner naturligvis studioene å salivere. Men ikke hver historie er laget for spin-offs, TV-serier og flerfasekampanjer . Hva ville en Kom deg ut ser oppfølgeren til og med ut? Ville Barn av menn være like kraftig uten sin egenart? Hvis Netflix faktisk klonet De klonet Tyrone , ville den vært like fantastisk og rar som forgjengeren ? Alle disse sjangerverkene hadde noe å si, og de sa det. Effektivt. Disse historiene fungerer, ikke fordi de fortsetter, men fordi de ikke gjør det. De gir deg akkurat nok og så kommer de ut av veien.

Dette er grunnen til å presse på for mer av Syndere , eller for mer av alt som allerede har satt seg fast i landingen, kan noen ganger undergrave verdien og frata den dets haster og betydning. Oppfølgere forlenger ofte ikke bare levetiden til en ting, de pusser ned kantene som i utgangspunktet nektet å passe inn i en formelform, alt i håp om å gjenskape billettkontorsuksess. Ved å replikere reduserer studioer en histories innvirkning, noe som utilsiktet får den til å mislykkes ved å prøve så åpenlyst å duplisere tidligere gevinster. Men Syndere er ikke en historie som bør ettermonteres slik at publikum lettere kan fordøye dens verden, karakterer og leksjoner. Opplevelsen er i sittende, det absorberende og fraværet av en distraherende mer. Og Coogler, en fyr som mestrer franchisesystemet og fortsatt sa nei, tar ikke bare et kreativt valg. Han kommer med en kulturell uttalelse. Hans lignelse er ment å henge igjen. Det den trenger er plass til å puste, finne nytt liv på strømmeplattformen og få resonans hos et enda bredere publikum. En oppfølger kommer ikke til å gi det det. Så kanskje vi burde slutte å be om en.